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尤伦斯当代艺术中心新展——新倾向:致颖即将开幕!

作者:admin 来源:未知  点击:165
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  尤伦斯当代艺术中心(UCCA)为支持青年艺术家举办的“新倾向”系列项目,将于2018年8月25日带来最新个展“新倾向:致颖”。

  致颖(生于1985年,现生活工作于柏林及台北)持续关注资本体系下人与日常公共空间的相互关系以及人类个体生存状态,在其近期的实践中则转向透过历史研究来探讨潜藏于当今全球化日常之下的区域意识形态,并以欧洲、非洲及东亚关系为泛研究领域展开。从《声线计划:史贝克斯的歌》(2016–2017)以东亚为基点试图探究东亚近代史多样面貌的现场表演尝试,到《多哥咖啡》(2018)中对冷战之后德国与西非国家多哥残存关联构想的演绎,不断构筑了艺术家对殖民时代结束后全球化时代之下政经文化交流状态的研究路径。

  致颖制片《多哥咖啡》(静帧),2018, ORWO 16毫米胶片,双频2K黑白数字影像,27分钟。图片由艺术家提供。

  “新倾向:致颖”展出了艺术家持续这一研究路径之下的最新创作系列“归期有朝一日(I will be back)”,系列名称源于经典科幻电影《终结者》(1992)中主人公的著名台词,并取其“归”的移动概念比拟艺术品及文化的交流动向,关注欧非殖民时代以降,以中国为例的东亚与非洲地缘与文化形态在遭遇资本主义和全球化之下的新型状态。

  致颖,《留言本》(静帧),2018,单频高清影像,15分钟。图片由艺术家提供。

  艺术家选取了“文化馆”,“留言本”,“伪面具”及“雕塑品”这些并无绝对关联的对象实体作为切入点进行观测。多线叙事的《留言本》为整个系列开篇,探寻历史上欧非关联的缝隙之中被掩埋的亚洲痕迹;基于中国与非洲近年来官方交流的历史研究,《文化馆》参照了流通纪念币的形式虚构制出一套五枚的中非友好交流纪念币,将中国传统神兽形象与非洲新兴文化建筑正反面并置;而在声音装置《伪面具》中,艺术家与西非小贩合作的讲解词透过于中国旅居的东非配音演员的声线娓娓道来,欲提供博物馆式经典解读之外的另一种可能;如同法国作家安德烈·马尔罗在筹备其著作《想象博物馆》(1947)时审度艺术观看方式时的工作场景一般,艺术家在《雕塑品》中上演了一场对非洲艺术品观看与解读方式历史流变的个人化溯源及分析。该系列在回访历史与探寻现实之间徘徊,在此,想象与真实的边界变得不可辨别,旁征博引的片段中充斥着对艺术品本真性及观看之道的质疑,不同政治经济共同体在文化上的投射也颇显意味。

  致颖,《雕塑品》,2018,双频道高清影像,打印输出。图片由艺术家提供。

  致颖1985年出生于(中国)台北,毕业于德国柏林艺术大学,现工作、生活于柏林、台北两地。主要个展包括: “抵抗徒劳无功”(456画廊,纽约,2017);“无趣的现代生活”(NON Berlin画廊,柏林,2016)等。主要群展:“第68届柏林电影节论坛延展单元”(ADK柏林艺术学院,柏林,2018);“2016台北双年展”(台北市立美术馆,台北,2016);“透过显示屏”(175画廊,首尔,2015);“男孩和他们的玩具”(克罗伊茨堡/贝塔尼恩艺术空间,柏林,2015);“第10届上海双年展”(上海当代艺术博物馆,上海,2014);“被看见系列3:放置图像/图中之处”(摄影博物馆,柏林,2014);“改变”(ZK/U艺术及城市规划中心,柏林,2013)等。

  “新倾向”系列聚焦于大中华地区的艺术新声,为艺术家举办个展并出版相关专著。该系列项目延续UCCA一贯的展览愿景,致力于通过一系列个体呈现的整体样貌来展现当今中国乃至国际范围内新艺术倾向的丰富性与复杂性。

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